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《奇跡的なパフォーマンスに必要なこと「音楽編」》８
《横隔膜の支えを使い人は楽器になる》
現代的な「オペラ」における「歌唱法」は古典的
「ベルカント唱法」の「技巧的」「装飾的」な
歌唱様式とは異なります。それは「オーケストラ」
特に伴奏する「管弦楽」の編成の変化と「18世紀」
当時と比べて、より大きくなった劇場の影響にも
より、それらに負けないよう、現代の「歌手」に
は、より当時よりも「強大な声量」と「強靭な声」
が求められるようになりました。
これに対応する為に、新たなより「力強い発声法」
が開発されることになるのですが、それが
《「横隔膜の支え」と呼ばれる「呼吸法」を使用
した「発声法」です。》
もちろん「発声法」ですから基本「呼吸法」とし
ては「腹式呼吸」を使用します。
《これは「吸気」の際に拡張した胴回りを「呼気」
の際も維持し「横隔膜の緊張を持続」させる事に
より「声門の閉鎖力」を高める「呼吸法」を使用
しています。》
これは「氣塾」での「五段目」で使用する「文息
呼吸の第二段階」と同じ呼吸法であり、より強い
「陰神を生成」する為に役立つ「呼吸法」だと
言えます。
《つまりは「下っ腹」「胃」「喉」「口」これら
全てを「横隔膜の支え」を使うことにより「一本
の管」として使用し、人を「管楽器」に変える
「呼吸法」なのです。》
でも、ここからが難しくなります。何故かと言い
ますと、
《「イタリア式」の「ベルカント唱法」と「ドイ
ツ式唱法」では、その呼吸法は180度異なるから
です。》
現に「氣塾」の声楽家の彼は、父方の実家のある
ドイツにて「ドイツ人師匠」に就いて基礎を叩き
込まれましたが、その後のイタリア留学時に就い
た先生には、その「呼吸法」を指摘され歌唱法か
ら声の分類パートまで、全てを変更され、大いに
困惑することになったそうです。
いかがでしょうか？
「氣塾」代表 木村丈彦
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